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制片人制度在商业类型和文艺片创作运营上的实践
作者:[张敬玮] 文章来源:[研会新闻部 ] 发布时间:[2019-12-04] 阅读次数:[]


12月2日下午14点30分,由陕西师范大学新闻与传播学院主办的讲座:制片人制度在商业类型和文艺片创作运营上的实践,在逸夫传媒教育楼7层报告厅召开。本次讲座由中国电影家协会理事会理事,陕西省电影家协会副主席段鹏老师主讲,我院广播电影电视系程郁儒教授主持。

 

 

程郁儒教授主持

 

段鹏老师是中国电影家协会理事会理事、陕西省电影家协会副主席、陕西省电影审查委员会委员、北京电影学院理事会理事以及北京电影学院陕西校友会会长,同时也担任西北大学研究生院FMA专业学位指导教师,西北大学文学院FMA戏剧影视专业硕士客座教授,西安美术学院影视动画系客座教授,西安外国语大学艺术学院行业合作导师。此外,段鹏老师还是一路阳光电影公司董事长,国际A类电影节获奖影片《塬上》、《郎在对门唱山歌》的出品人、监制、制片人等。

 

C716 

段鹏老师主讲

 

本次讲座共分为四部分,分别是“大师时代的个人艺术表达诞生导演中心制”、“电影的商品属性催生制片人中心制”、“制片人和导演的关系”以及“文艺片的商业市场”。


在第一部分中,段鹏老师以卢米埃尔、梅里埃、埃德温·鲍特、大卫·格里菲斯及爱森斯坦为例,向大家介绍了电影从技术到艺术的演变,并且以特吕弗、戈达尔、伯格曼和费里尼为代表,为同学们介绍了在大师时代诞生的导演中心制。段鹏老师讲到,导演个人的艺术表达与社会现实有着密切的关系,20年代的法国、德国的先锋派电影、二战后的新现实主义电影、50年代反应新浪潮运动的电影以及日本电影大师的电影作品等等都在关照着社会现实及社会发展?!独肟呐恕?、《俄罗斯方舟》、《都灵之马》、《索尔之子》等作品亦都表现出导演在影响表达方面的积极探索。


第二个部分中,段鹏老师介绍了制片人中心制,它形成于上世纪30年代的好莱坞,彼时好莱坞渐渐形成一整套以“制片人中心制”为后台、以“明星中心制”为前台的制片体制,制片厂的主要制度特点包括类型电影的配方式生产、流水线配比、大规模制造、明星制营销和首轮影院体系。市场的选择决定影片的格局和创作方向、影片的类型决定对导演的选择,完片担保及剪辑权是对于影片前后期制作的控制。


接下来,段鹏老师以电影行业从业者为例介绍了制片人和导演的关系,他认为制片人和导演应当是分工协作的,制片人决定影片的方向、对影片进行把控。之后,段鹏老师还讲到了自己在拍摄过程中当制片人的一些经历及感悟。


最后,段鹏老师介绍了文艺片的商业市场受影片质量、影片受众面、观众质量及营销水平等几个因素的影响,并且表示自己最近也有尝试文艺片的意向。


讲座结束之后,程郁儒教授进行点评,他表示自己对于段鹏老师所讲的内容感触颇深,电影是意识形态、是梦、是记录、是产业、是娱乐等,但是电影还有一个属性——它是一个文本,文本有它的自生产性,和社会发展的脉络息息相关。同时他通过介绍自己的两段人生经历鼓励同学们多看电影之外的书籍,从外界来理解电影,触类旁通,会对做好电影有所帮助。

 

BE47

讲座现场

 

/文 张敬玮

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